16章  転調（２）



　ここではドミナントモーションと別の考え方で転調を行う方

法を解説します。先ほどの「近親調」「遠隔調」の概念はここ

では関係ありません。



偽終止からの転調


　元キーの終止部分に適用された偽終止をそのまま転調とみな

して利用します。

　簡単に言うと、Ｖ７からの偽終止に使われた「IIIm」「bVI」

などをトニックとする新調への転調です。キーＣメジャーなら

G7−EmやG7−Abという偽終止において、それぞれＥマイナー、

Ａbメジャーのキーへ移るというものです。各々をトニックとし

て、そこからＥマイナーやＡbメジャーなりの進行をさせればい

いわけです。

　これまで紹介してきた偽終止のパターンはV7-bIIやV7-IVmな

ど他にも多くありますから、移動先のキーのバリエーションも

かなり幅が広がってくるでしょう。

　この場合は偽終止の段階で新たなキーに突入したと考えられ

ますから、この部分のメロディラインは新調のスケールに準じ

ることが要求されます。


例） G7 -                (key in C = C D E F G A B)
           Em 〜         (key in Em = E F# G A B C D)
     V7  IIIm(新調のIm)


● 偽終止から転調                                   =非対応メニューです
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　この偽終止からの転調はコーラスの変わり目やサビ前に使う

と効果的でしょう。それは、直前にドミナント７thがあること

で、ハーモニーのダイナミクスが持ち上がっている状態だから

です。ここをうまくアレンジして盛り上げればサビの転調も破

壊力が増すことでしょう。



　パラレルコードからの転調


　パラレルコードとは、あるフォームのコードが、全音や半音

などのスケール状に平行移動する進行です。

　ここでダイアトニックコードを思い出していただきたいんで

すが、例えばトニックＣコードからスケールをなぞって階段状

に上がっていくとDm - Em - FM - G7という風にコードのフォー

ムも変わっていきます。一方パラレルコードは最初のＣという

メジャーコードの音形を保ったままDM - EM - FM - GMと平行移

動していきます。こうすることで、キーＣメジャーならDMの段

階でノンダイアトニックコードになりますから、必然的に他の

キーに入り込んでいくことになります。これを利用したのがパ

ラレルコードによる転調です。


● パラレル転調１                                   =非対応メニューです
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　このサンプルはＣメジャーキーのトニック−サブドミナント

マイナーの進行から、そのままマイナーコードの平行移動でＧ

マイナーキーへ転調する例です。これまで見てきたドミナント

モーションを使う転調に比べて強い進行感がなく、ハーモニー

全体が浮き上がって順次的でスムーズな流れの中で転調する、

というような感覚になると思います。


● パラレル転調２                                   =非対応メニューです
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　先月やったドミナント代理の分数コードをm3rd間隔のディミ

ニッシュ状に平行移動させ、最後のD on E（機能的にはE7：こ

の段階でキー＝Ａメジャー）から４度進行によって（疑似的な

Ｖ7−Ｉ進行）新調Ａメジャーへ転調しています。リズムアレン

ジでこのようにちょっとしたキメを作ってやればアクセントが

ついて面白いかもしれません。



　応用


　さて、ここまでの転調パターンは、今まで見てきたような、

ドミナント７thコードなりパラレルコードなりの、何らかのき

っかけを経て「新調トニック」へ転調する、というものでした

が、転調部の冒頭のコードを「トニック以外」と考えるとどう

でしょうか。つまり、転調部分をトニック代理やサブドミナン

トなどと見立ててみることで転調の幅はさらに広がります。

　たとえばＣメジャーというコードをとってみましょう。これ

はまず順当に考えればＣメジャーキーのトニックですが、同時

にＧメジャーのIV（サブドミナント）でもあり、Ｅマイナーの

bVI（代理トニック）だったりもします。ですから、転調を経て

「CM」のコードを導いた時、新調の選択にこれだけの幅があり

得るという事でもあるんです（同じコードでもキーによってコ

ードスケールが違ってくるので、メロディラインの組み立てな

どには注意が必要です）。


● サンプル                                         =非対応メニューです
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　先ほどのパラレル転調１のサンプルをいじった物です。転調

部のGm7はそのままですが、これをＧマイナーキーのトニックと

考えず、ＦメジャーのIImとして扱ったパターンです。

　この考え方のポイントは、転調部にベタベタなトニックの配

置を避けることによって、キーの変わり目ををあいまいにでき

るという事であり、見方を変えれば、メロディラインとの兼ね

合いも含めて「いつの間にか転調」という技を可能にします。

使いこなせればスティービー・ワンダーとかスティーリー・ダ

ンの曲のようにクルクル転調しまくり、かつ、転調の節目がよ

くわからん、というかなりアクロバティックなパターンを作る

こともできるでしょう。あたしゃー、面倒くさいのでやりませ

んが。



（ＥＯＦ）